今年的成都春季糖酒會上，董酒展廳展出了由永琦紫檀出品的佰草香萬歷柜。萬歷柜為明式家具之經典，上格下柜，一開一收。上格用于陳列古器，下柜用于儲納家居。
今次董酒與紫檀世家再度合作，框架采用榫卯結構純手工打磨，扇面以釀造元素進行手繪推演，融合刺繡加以二次創作，呈現冷靜的抽象主義作品“百草屏風”，木材靜穆沉古，觀之遐思神往。
屏風運用蒙德里安畫作的構成方式，再現冷靜的抽象主義。
每片扇面置有一處陳列，高低間隔，錯落有致。運用平面的展板與屏風形成垂直結構，四個方體如拱山結構，突出展示酒的主體，百草則作為背景相映襯。
此款作品選材黑檀，原木細膩且沉水，胚料均經過半年的置換處理，使其不受濕度和溫度的影響。木制框架部分全部采用傳統榫卯結構，構件之間的咬合，完全不用金屬釘子，依靠榫卯間巧奪天工的契合。
制作技藝上有“一鑿、二刻、七打磨”之說，打磨占據十分之七的時間?？蚣懿捎眉兪止ご蚰?，以水作為介質，使用砂紙從800目逐步到5000目替換，經幾十道的工序與后整理技術，木材呈現出玉石般溫潤絲滑的質感。
工藝和美術是相對應的，最大不同點在于：美術是為了欣賞而作的作品，而工藝則是為了實用的作品。
百草屏風權衡的，正是“看的藝術”與“用的藝術”之間微妙共生的抽象區間。四條長屏取材自“董酒”諸多釀造藥草中的三十項，以盡量低限度傳達基本形態后，著力于在變化有限的固定植物造型范疇內，進行盡量多的結構主義賦能。
繪畫部分歷經月余的手繪推演，借殼植被進行結構主義重塑；隨后刺繡技法按葉脈、花蕊、莖桿走勢和意態，進行廣泛的、隨機的、松弛的、更貼合繪畫的審慎適度的制作。
在具體操作層面，刺繡過程調選數百線色，其或接近設計原色、或對沖設計原色、或有基于造型需要以刺繡補充，最終的成品置于不同光影下呈現或明媚或誠樸的色澤，其無記成本的工藝嘗試，得以成就如斯畫面，讓觀者遐思神往。
| 部 | 分 | 百 | 草 | 手 | 繪 |
① 麻黃 ④ 蒼術 ⑥ 荊芥 ⑦ 前胡 ② 甘草 ⑤ 半夏 ⑧ 茯苓 ③ 山楂
| 后 | 記 |
見到“無有（WUUYO）”的主理人顧先生時，他剛從工作間出來，黑T恤上一身鹽霜。
參觀展廳時，有個紫檀木柜，是百葉窗式的折扇門，里面可以收納酒柜或是其他不想輕易示人的藏品。折頁門的開合手感不同于現代家具的開合體驗，觸手生溫，回味雋永。
現代家具與傳統家具帶給人的感受大概是拉鏈與盤扣的差別，我們享受拉鏈賦予的便利，但也懷念盤扣承載的歲月。
當我們從百草屏風移步到釀酒車間，從登峰造極的現代審美和工藝制作聯想到百草制曲、雙曲雙窖的釀造工序，腦海中翻騰的不僅是180天超長發酵期、1258道工序和節點這些高度總結的、遙不可及的數字，而是一推車一揮鏟、清晨日暮接連不斷的瞬間，我們會為最后呈現出的一瓶500ml的成品而感動。
以百草屏風為載體，具化藝術對工藝的想象。
設 計 / 無 有
攝 影 / 華 雍
編 輯 / 瀟 瀟
